活动屏风从古至今<二>

另外还有露天环境下，官家园林，深宅大院的入口，活动屏风通常也有大块作为遮挡，形成一道曲折的小径组成的半封闭私密空间，避免闲杂乱入的误会，名字叫做罘罳。

南唐李后主某次召宠臣冯延巳入宫，冯走到宫门口不敢前进，后主久等不来，便派人前去查看，原来冯见到门口站着一位宫嫔，为避嫌故不敢上前。后主觉得奇怪，亲往门前查看，原来是进门的大屏风上画着一位亭亭玉立的仕女，因为过于生动细致，被双眼近视的冯延巳误认为真人。

室外活动屏风因为多遭风雨侵袭，木质的很难保留长久，后来干脆砌成一堵墙，这就是今天很多北方建筑中常见的影壁，成语中有“祸起萧墙”常用以比喻肘腋之灾。

有些活动屏风没有任何底座，仅靠折角提供稳定

活动屏风的表面主要是糊绢，最简单的就是一片纯白的素屏风，唐代白居易自称素屏居士，还写了一篇素屏谣，其中说到：

夜如明月入我室，晓如白云围我床。

我心久养浩然气，亦欲与尔表里相辉光。

而另一极端是“皂罗糊屏风”，因为古人认为五色损目，只有黑色是养目的，所以南唐时期有日中书的黑色屏风。

最高级别的高古屏风表面往往并无太多装饰：礼记上所说周天子斧扆的概貌在《三礼图》中就有体现，带有比较简单的支脚，屏面有围框，中央九宫格的方式画上锋刃雪白的斧子。

这种一国之君的屏风，总要有点看似高尚的寄托，唐太宗李世民寝殿屏风上密密麻麻的全国县级干部个人信息资料，既是实用的政务iPad，又是很适合在朋友圈疯传的领导座右铭。

这样的作秀不光大唐有，南宋时期皇宫选德殿内御座后也有一堵分列诸道名、监司、郡守名字，并在背面画上全国政区、疆域的金漆大屏。

但毕竟活动屏风表面的绢帛，可以当做天然的画布和诗笺，而且和居室中的人终日相对，搞成茫然一片非黑即白到底不好看。上文说到的战汉和魏晋的出土屏风都是“带彩”的实例，当然随葬的屏风上大多是无名工匠，而丹青大家率性挥洒也早在两汉使其就成为了一种风尚。

孙吴时曹不兴误点成蝇的典故至今千百年来传为佳话，后世富裕之家请名人在屏风上题诗作画者更是不胜枚举。

唐代诗人张籍曾亲睹大画家王维所画的山水障，诗中有句曰：

日月中堂见，江湖满座看。

以画马知名但一生坎壈的曹霸也经常被达官贵人请去画屏，杜甫在诗中就说到：

贵戚权门得笔迹，始觉屏障生光辉。